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行书结体如何取势

发表于:2018-10-11 阅读: 247

行书结体,又称“间架”或“结构”。严格地说.间架指字形的安排.结构指笔画的组合,二者是有区别的但它们之间又有不可分割的联系、所以习惯上统称为结体。

行书结体的详细介绍

行书的结体既不同于楷书,也不同于草书。楷书结体偏于静,草书结体偏于动,行书结体则“静而挟飞动之势,动而余渊穆之情,介乎二者之间,别有一番韵致。一般说来,行楷静多于动,乃静中有动,如王之《快雪时晴帖》即是;行草动多于静,乃动中有静,如王羲之《频有哀祸帖》即是。


学习行书结体必须有楷书结体的基础,楷法圆熟.溢为行书.才能结字工稳,下笔有法,否则就会成为无源之水,无本之木,流入庸俗一道。因此,有这个基础与没有这个基础,明眼人一看便知,同时,学习行书结体还必须进而握草书结体的知识,否则,行书不但灵动不起来,写出的行草还会不伦不类,贻笑大方。

行书结体取势的方法

学习行书结体要正确处理好“正”与“奇”的关系。首先要从“正”入手.先“正”后“奇”。什么是“正”?正不是四平八稳,状如算子,而是工整端庄,重心平稳.疏密匀称,修短合度。什么是“奇”?奇不是奇形异状,光怪陆离、而是体势欹侧.跌宕起伏,纵逸险绝,仪态万方。孙过庭在《书谱序》中说:“初学分布,但求平正,既知平正、务追险绝。”他虽然讲的是草书,但对行书也是非常适合的。行书结体一定要从“正”入手,“正”的基础牢固了,再适当地挪动或改变点画的位置与角度,使其产生一种险绝的态势。这也像打乒乓球一样,开始每一球都要上桌,最好打在桌子的正中央,熟练了,再长抽短吊、落点刁钻、最好擦边面过。当然、行书结体不能为奇而奇,一定要掌捏好“奇”度,做到“险不至崩,危不至失”,纵横奇肆,时出新致。其次要寓奇于正,似奇反正。王羲之行书就是将平正与奇险完美结合的典范。

王羲之讲述行书结体方法

行书结体有一个很重要的原则,就是变化。变化是行书的灵魂。从某种意义上说.不知道变化,也就不知道行书的结体。王羲之说:“若作一纸之书、须字字意别,勿使相同。”其实,对于行书结体来讲,不但相同的字要有所变化.相叫的单体、相同的偏旁,乃至相同的笔画,都要千姿百态,不能有丝毫的雷同。点画要有藏露曲直,偏旁要有轻重偏正,单体要有宽窄长短,单字也要有肥瘦大小。从而达到“数画并施.其形各异:众点齐列、为体互乖”笔笔迥异,字字意殊。


王羲之行书结构谨严,变化无穷、字势遒逸,刚柔兼济.顾盼生姿,浑然天成,被历代书家奉为圭果。据我们几十年研究王羲之行书结体的经验.总结出“部首”、“错落”、“尽态”“迎让、“欹侧”、“洗炼”、“呼应”、“异形”、“假借”等九法,并附以相应的字例,也许会对初学者了解王羲之行书结体的规律有所裨益。

参考碑帖

最后需要强谲的是,学习行书结体,单靠帖中这些字是远远不够的,还要多看王羲之其他碑帖中的字例,如我们编写的《王羲之行书结构习字帖》及《王羲之兰亭习字帖》均可作为参考,以扩大视野,才能有所成就。


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